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書畫鑒定

字畫做舊與鑒定方法

點擊:時間:2018-05-18

字畫做舊與鑒定方法

    紙絹是中國書畫的載體之一,它對字畫鑒定之重要性自不待言。在字畫偽品中,用古紙、古絹作偽畢竟是有限的。于是,五花八門的紙絹作偽騙術就應運而生,但又很少有人知道它作偽的手段及辨別方法。本文就此方面向大家介紹一些辨偽的常識。

  紙絹作偽主要包括:做舊色、做舊污、做舊殘,現分述如下。
一、做舊色
  做舊色是指用顏色將紙、絹染成與某原件一致或近似于通常所見的古舊書畫之顏色。
  做舊色的顏料
  做舊色常用的顏料是以國畫顏料為主。如藤黃、花青、儲石、胭脂、三青等等,其形制有管狀、塊狀、粉末狀。其特點是透明親水、不洇色,染出來的色澤比較耐久。其次是化工顏料,一般用得較少,在萬不得已的情況下才會使用,其特點染出來的顏色比較新,容易泛色。另外,還有用一些土方法,如煙薰,日曬。用黃蘗、煙葉、茶葉、桅子,橡碗子等煮汁后直接染色。
  無論采用哪一種顏料作舊,事先必須經過調色。如采用國畫顏料染之,首先將顏料研調成液態,然后用紗布過濾去除淀屑草渣(因為在制作顏料時雖然細度已足。但在顆粒之間仍有聚合現象)。之后兌入膠礬溶液便可試染。如用煙葉等熬汁染色,要待色液冷卻之后再試染。由于用這些原料煮出的色液顏色較單調,根據需要有時還要另加其它顏色,才能得到滿意的效果。
  做舊色的方法
  1.直染法 即將被染的對象平鋪在臺面上,然后用排筆直接依次從右至左上色。這種方法適用于吸水性強,薄質紙類。
  2.拉染法 即用一個與被染對象規格相當的長方形水槽盛上色液。然后用兩手拎著被染對象的兩角或上端緩緩從色液中拉出即可。這種方法適用于紙質結實,拉力較強的紙,如皮紙、裱件等。
  3.浸染法是針對絹帛而言。因為絹帛屬絲織物,紡織出來的新絹有油。如在臺面上用排筆上色難以掛住,也易皺,所以,置于色液中浸泡稍加揉搓,待數日后取出,可得舊絹色。如經過膠礬便得舊色熟絹。 4.托染法也是針對絹帛而言,由于綾絹不易掛色,事先托上一層宣紙,后再染色。染色方法同"直染法"
  另外,還有的通過日曬,風吹,使其泛黃,俗稱"風化紙""風化絹"等等。
  辨別方法
  了解了一些作舊色的方法,我們就可從以下幾個方面來辨別它的真假。
  1.看總的說來,古舊紙,絹的舊色,直觀感覺應是自然、平和、"潔凈",正反顏色勻透、紋理清晰。新做的舊色看上去火氣,顏色不均,紙絹面也欠清潔,紋理不清,而且起毛。真品紙本舊色一般是褐色、黃褐色及淡灰色較多。絹本一般是深棕色、棕黃色較多。新做舊的顏色粗看無別,細看覺其中帶有黃綠色。 做舊色又分書畫芯(書畫前書畫后)和裱件作舊。
  在書畫前作舊色的,書寫和繪畫以后,字跡清晰,墨色、色彩及印油仍保持原色。
  在書寫和繪畫后作舊色的,細心觀察可見有淡淡的一層顏色蒙照在字跡或畫意上,有時還可見作舊色時留下的刷痕。
  是裱件作舊色的,較易辨別,最容易看出的是顏色不均。因為裱件至少有四層紙合成,所以,顏色不容易將四層紙全部滲透,只要將卷桿上的包紙打開,就可發現里面的紙的顏色不均或呈白黃色,卷桿也受污染。筆者曾經接觸過一橫幅山水畫,畫技較好,做舊的水平也較高,而且做舊以后,又經使用了。一段時間,畫面已出現霉跡和油跡:如果沒有豐富的經驗。單從紙色來看,還真叫誤認為是真品。當揭開卷桿之后真相大白,里層的包紙呈梅花鹿皮狀的斑點顏色,卷桿也受到污染。很明顯是裱件通身做的舊色。真品裱件的紙和卷桿顏色自然、潔凈。
  2.聞真品的舊紙絹聞時覺有日灰氣、煙氣等氣味。新做舊色的紙絹聞時覺有刺鼻的顏料氣味及膠氣。
  3.照真正的古舊優質紙對光照,透光度好,紙簾也清晰可見。即使某些紙的厚薄有差異,透光度雖有所個同,但紙簾的感覺也是自然的。另外總能發現有細小的砂眼。新紙做舊,由于染色不均及揉擦紙因此透光度差,紙簾也模糊不清。
  舊絹對光照與紙恰恰相反,由于年久摩擦等原因,絹絲受損散脫導致絹面厚薄不一,對光照時,有的透光度較好,有的透光度則差,但有一點比較好掌握,因絹酥脆失去了機械強度,不能將其隨手牽拉,否則就會破裂。新做舊色的繪絹,對光照顏色一股欠均勻,也可隨意拉扯,而且經緯線隨之歪邪,難以破裂(除極少數將絲絹故意搗制無筋骨狀的例外)。
  另外,可放在強光處,但不要在太陽光下直照。如靠近窗前,走廊里,是古舊紙絹經數天后,纖維內部結構會受到一定破壞,從而降低機械強度,但對其顏色在短時期內不會明顯表現出來,因為光對它們的破壞是潛移默化的。 如是新做舊的顏色,幾天之后顏色就會由黃變灰至白。筆者曾接觸到一副對聯,是在書寫之后作的舊色,托芯后置于室內窗戶處,由于光輻射熱的透入對字畫的輻射,一個星期后,就由黃變為灰白色了(是自然泛舊與人工做舊色之區別)。
  4.洗舊紙絹經水清洗后,舊色基本上個受影響,只顯干凈,洗出的水呈棕黃色(茶色),但水質較"",放數日后底層仍沒有沉淀物。新作舊的顏色,經水清洗后,紙絹顏色明顯變淺且不均,洗出的水色新呈黃綠色,紙本因染色時由于揉擦紙面出現的紙疙瘩,在過水時,不免有紙漿帶入水中,所以底層就有沉淀物,并且出現水與沉淀物分離現象(上面的水近似于清水)。是絹本,只要用濕毛巾稍用力擦拭,被擦拭的某一塊就會泛灰白至白色,又因一般都是用新絹做的舊,所以擦時纖維隨之傾斜,也無損。
  二、做舊污
  做污方法
  做污是指用各種方法在紙絹上施污。如做霉點、銹點、油跡、水跡、筆跡、蒼蠅便跡……故意將畫面弄得臟兮兮的,以此騙人,做污多見于畫芯。
  1.做銹跡的方法 所做銹跡大都以"紅銹"多見(鐵銹)。
  2.做油跡的方法通常在書畫上見到的油跡有:植物油、動物油、蠟油、木油……
  辨別的方法
  1.銹跡的辨別方法
  (1)看舊紙絹上的陳舊銹印,色呈明顯的舊色,并有干枯的感覺,色深,呈黑紅色或赫紅色。色印有一定深度,色印的邊緣有很自然的參差不齊的印痕。
  (2)洗 陳舊的銹跡用清水洗是無濟于事的,一般都需用藥水清除。如果是后來新做的銹跡,用清水洗明顯可顯淡一些。
  2.油跡的辨別方法
  (1)看 陳舊的油跡看上去覺有干枯感,表面光滑略有泛白,油跡處紙絹發硬。表面灰塵易撣去。
  新做的""油跡,看上去有濕潤感,色深印新,表面塵土不易撣去。用手摸揉有的可見有紙毛偏倒,屬絹素的也較結實。
  (2)洗燙 陳舊的油跡一般用清水是難已去掉的,特別是植物油,都需用有機溶劑清除。新做""的油跡,有的用洗滌劑就可去除,用熨斗墊紙反復輕燙也能吸去部分油跡。
  三、做殘
  辨別方法
  1.棄角撕口的辨別方法
  (1)看紙本缺角或裂口的斷層面,大都光潔利索,即使有毛茬的也短少。特別是非常酥脆、發硬的更易脆裂,裂口處基本上不見"藕斷絲牽"的毛茬,稍碰裂口即碎成粉末。
  新做的紙本破口的斷層面毛茬長密(尤其是用手撕的),即使是用刀刺形成的硬口,經過再次加工后口面也會溢出較長毛薦,并具有一定抗拉力。筆者曾見過一副對聯,破口是在對聯的三分之一段上,用下撕的,裂口容易吻合,毛茬較長,抗拉力也較強。明顯是新做的(圖8)。
  如果是舊絹上原有的破口,此紙口更易辨別。因為帛絹最易老化酥脆,破口一般都是參差不齊的,毛茬短禿,無抗拉力。一觸即碎,并伴有粉塵飛揚。又因為絲織物不能像紙那樣可用手隨意撕口,即使強行撕口,周邊絹絲的經緯線必定要受到影響,導致歪邪,不易于書畫。如果書畫后做裂口,裝襪質量又不佳,那么,畫意非變形不可。如果是托紙后做裂口,就顯得更假了。所以,要想在新絹上做出陳舊的裂口效果是非常難的。
  (2)洗由于陳舊的畫心是自然泛舊色,除用化學試劑清洗外,毛茬不會褪色,濕水后也不能隨意提取。新做裂口的畫芯,一般來講事先都是做了舊色的,毛茬過水以后,泛灰白色至白色(上面那幅對聯就是如此),濕水后也易提取。
  2.蟲洞的辨別方法
  (1)看 自然的蟲洞形狀各異,千變萬化,洞口邊緣光潔鋒利。嚴重受蟲蛀的畫芯洞眼是密密麻麻,有圓形、十字形,還有似條狀蟲樣的,像一條條活蟲浮在畫芯上,使人毛骨悚然。蟲洞雖小,要做出它的"神似"井非容易,所以做假的蟲洞,一般只覺有殘洞感,能做出"形似"就算不錯了,因此,真假蟲洞是較易辨別的。
  (2)找另外,做假人在做殘時也是經過"經營位置"的。有的破在空白處,有的破在畫意處,還有的破在題款、落款以及圖章處。筆者曾見有一副花卉冊頁,做殘的方式很巧妙,是用刀做的硬口,這個硬口是沿著葉子的形狀而做的(葉子的邊緣),且只做了半邊葉,當顏色著紙渾開后,加上畫面又臟,一時很難看出破綻(當然,要與作者在作畫時自己所裁補的硬口相區別)。做假人這樣做的目的是使人轉移視線,故弄玄虛。如在圖章上破口破洞,就會影響觀其圖章的全貌,這樣,在鑒別時由于看不清字的牽絲筆畫而產生混亂,以至達到他們騙人的目的。所以,我們要善于發現隱藏的破綻。
  四、相關方面--裝潢做舊
  辨別方法
  1.裝潢鑲料辨別方法
  (1)看鑲料的牢固程度 仔細觀察裝潢材料是從原物中拆下的還是用后來的新材料仿舊的。拆下的材料一般都較酥脆、舊色自然,多少都有一些損壞的痕跡。仿舊的鑲料都較結實,經緯花紋清晰。
  (2)看鑲料的花紋特點如果是用綾裝裱的,就要看綾的花紋特點是否與畫芯的時代相符。因為鑲料只有后人用前人的,不可能出現前人用后人的情況。筆者在"做舊色"一節中談到的橫幅山水畫,它是裱后通身做舊色,從表面上看,舊色效果也不錯,做舊色的本意看得出來至少要將它做成明清時期的舊畫,但做舊者只注意到了仿舊色方面,忽視了綾的花紋特點與繪畫時代風格相吻合的問題,也就是說,作假人不懂得明清時期的綾的花紋特點,就無知地采用了市場上出售的藍色冰梅花的仿宋錦作裝潢材料,稍有經驗的人就可從這一破綻中便知是做假的(當然,與舊字畫用現在的綾絹作鑲料進行修復重裱的是兩回事,不能混談)。
  (3 看鑲料的顏色(請看做舊色一節)
  2.裝潢形制辨別方法
  (1)看裝潢形制 做假的也有仿古書畫高大的裝潢形制的,但不多見,可能與省工、省料有關。所以,裝潢的規格以2米左右為多見(現也有真品裱2米左右的)。另外,裝潢的結構形式與古時差不多,但結構之一的"包首",在古舊字畫中是常見的,也是必不時少的,但現在許多從事裝裱的人并不懂得包首的配裱,即使懂得,又嫌費料費工,所以現字畫裝裱幾乎沒有配包首,做假的更是如此。
  (2)看裝潢做工 古舊字畫裝潢,不管是宮廷裝還是民間裝,做上都是很講究的。哪怕是用遜于綾絹的紙作鑲料裝裱的,也能從中看到裱工們的一絲不茍的工作態度。做假人為了牟利,將做假的字畫一般都是請"半桶水"的裝裱匠裝裱,所以,時常看到裝裱的做假的字畫做工不精,具體表現在:用漿板滯、鑲料裁剪彎曲、鑲邊搭口寬窄不一、鑲料顏色搭配不當、甚至天、地頭的比例分配也不諧調。
  3.作殘作污辨別方法
  看施污的部位
  如在天頭上見有無規律的絳圈銹跡,可認定是新做的,因為絳圈是固定在大桿上的,山此產生的鐵(銅)線圈的銹跡也應是有規律的。
  如果作殘的畫芯未經補殘(未裝裱),作殘的痕跡較易識破,如果經過裝潢后就難以辨認是原有的舊殘還是做假的"舊殘"。可用放大鏡仔細辨認,并采用以下方法:
  (1)裱件反卷 對于有殘的畫芯,裝裱的目的是補殘復原,那么補殘處必然會有灰層邊。如果裱工又差,經補過的破殘處就有可能脫漿,反卷時,補口邊緣會翹起,如補的是硬口,反卷時,硬口自然斷開。
  (2)透光照 如果修補的是硬口,對光照時,會漏出"一線天",筆者在"作殘"一節說到的花卉冊頁,作殘時是破的硬口。從當時的裱件看是難以看出破綻的。但用以上兩種方法試之就原形畢露了,將裱件反拱,硬口斷開,再透光一照,硬口就暴露在光天化日之下了。
  在辨認已補殘的畫芯時,要注意以下兩點:一是真品由于裝裱水平不佳,用以上兩種方法檢驗時,很可能出現假品殘跡的效果,誤認為是假品。二是假品由于裝裱水平高,用以上兩種方法檢驗時,很可能又出現真品殘跡的效果,誤認為是真品。所以千萬要當心。
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